Dave Pressler

無懈可擊角色雕塑

Dave Pressler 是一位非常出色的雕塑家／設計師，Pressler 總是喜歡創造一些機器人、交通工具、怪物投射於鄉土的人物或是動物身上。他不只是雕塑角色玩具，同時也創造許多獨一無二的精采節目角色，其中一部作品《Brats of the Lost Nebula》更獲艾美獎提名的年度十大最佳兒童節目。

（收錄於XFUNS第46期）
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專訪‧Dave Pressler

請向《XFUNS》讀者介紹你自己。
你們好！我是 Dave Pressler，來自加州。

請分享早期的求學經驗？如何進入角色設計的世界呢？
我的生命都處在素描和繪畫中，我父親是一位商業藝術家，所以我很自然地從他身上遺傳一些藝術天份。當我 20 歲的時候移居洛杉磯，從事一些和藝術一點關係都沒有的事，表演喜劇。我的朋友Dan Clark 想要一起創作屬於我們的表演秀，因為他在芝加哥看到一些非常精采的地下木偶秀。在當時 1991 年沒有任何像這樣的成人娛樂表演。他鼓勵我為我們的秀創作出一些角色。首先，我們為成人創作一個木偶的情境喜劇秀，名為「超越家庭」，這是一部關於不正常的家庭第一次和女兒的男友見面，而男友也表現的非常貼心，幽默的劇情非常悖離常規。

你創作的主要概念是什麼？如何發展自己獨有的美學價值？
荒謬的角色對我極具吸引力，對我而言，寫作是一種考驗，所以我總是利用繪畫或是雕塑來說故事或描繪一個感人肺腑的事情。「對比」一直是我很有興趣的創作主題，像是柔軟可愛的畫面搭配一支槍，或是一個快樂惡毒的角色。例如，我會創作一組奇怪的家庭成員角色，男性的外表看起來可能會醜醜胖胖的，臉上有個簡單的斑點。如果是女性角色的話，會在頭髮上綁上蝴蝶結，讓她看起來更美。透過角色、聲音和對性的支配能力，讓我一直嘗試保有如此的美學觀點，而不是仰賴服裝造型。

什麼時候開始設計第一個塑膠公仔？
2003 年我為藝術家 Camille Rose Garcia 的公仔《Camile’s Girls》和 Necessaries Toy Foundation的角色做雕刻作品，這是我第一次為塑膠公仔做雕塑。再來就是幫藝術家 Roy English 製作的《Three Eyed Rabbbit》。創作一個全新角色要花多久時間？從雕塑到完成樹脂造形約一個月的時間，我從未在同一個時間裡，只忙一個案子，通常都有好幾個企劃同時進行，《The Big Violent Rabbit》是最快完成的角色作品。

《Angry Clobber Monkey》這組玩具公仔試圖傳遞什麼樣的故事性？
我一直都很喜歡機器人，憤怒和愚蠢！我喜歡蠢蛋機器人的這種創作概念，《Angry Clobber Monkey》的故事就印在包裝外盒上。希望不久的將來，我可以製作出更多的塑膠玩具公仔。

另一部在美國獲艾美獎提名的知名視覺設計作品《The Save-Ums》，針對學齡前的兒童所製作，你如何創作出這些如此精采的角色？
《The Save-Ums》是我最喜歡的學齡前卡通作品之一，我們想要把它創作成來自日本和香港的玩具公仔一般，看起來像是塑料公仔和玩具造型。1999 年，塑料公仔在美國尚未引起風潮，所有的角色造型都看起來都長得很高，擁有高挑雙腿，一點都不可愛。所以在其中的一場影集中，我們決定把它們的身體拿掉，只保留頭部，當頭部成為角色的主要部分之後，我們的作品變的非常獨特，「小巧就是力量」變成這節目的座右銘。每個角色都有一個非常鮮明的個性，剛好適合處在許多社會情感方面成長的孩子。

什麼東西能真正幫助你設計新角色？
至少有兩個核心元素，強烈的角色特質和動人的故事情節。假如每一個角色都有其敘述性，就應該在開始的時候，清楚地描繪出來。在乙烯基塑料玩具的市場中，有太多東西是運用相同創作概念，很多新的塑料玩具就是出自這些已存在的角色人物。我在自己創作的角色上，賦予很多幽默性格，如果我看到自己的作品會大笑，那麼別人應該也會和我一樣，並且想買下它。

你最滿意哪一件完成的作品？
《Angry Clobber Monkey》是一件令人驚歎的作品。

最喜愛目前哪位藝術家或人物？原因為何？
我的最愛總是不斷的形成和改變。此時此刻，我是Ashley Wood 的頭號粉絲，他是一位了不起的畫家，我也是他機器人作品的粉絲。非凡的構圖與細節創作，在在令人驚奇羨慕不已。Shaun Tan 是一位我崇敬的插畫家，他擁有非常強烈的奇特風格，還有豐富多彩的繪畫特色。我總是從他的作品中，汲取靈感。

對於有興趣進入角色設計領域的朋友，有何建議呢？
現在是藝術家和創作者最好的時機，網際網路的平台提供一個展示自己作品的空間，聚集觀眾和行銷自己的作品，同時也可以在這裡看見，並學習一個來自世界各地且非常多元的藝術空間。藝術家的靈感不再侷限在自己的小城鎮裡，或是偏遠的島嶼。另外還可以成為更大的藝術社群世界的其中一員。